旷世伟人毛泽东的公文写作艺术（之八）
出神入化 溢彩流光
——毛泽东公文的生动性
在中国革命和建设的历史进程中，毛泽东同志写下了许多生动活泼的公文，而且还就公文写作问题作过许多专门论述，极大地丰富了中国公文的理论宝库。
把公文写得生动活泼，是毛泽东同志的一贯主张。他在《反对党八股》一文中，把：“语言无味，像个瘪三”作为党八股的罪状之一加以声讨，指出“颠来倒去，总是那几个名词，一套‘学生腔’，没有一点生动活泼的语言，这岂不是语言无味，面目可憎，像个瘪三么?”在《工作方法六十条》一文中，毛泽东同志更加明确地指出：“文章和文件都应当具有这样三种性质：准确性、鲜明性和生动性。”这就把公文写作的生动性问题提到了一个很高的地位来认识。
毛泽东同志不但谆谆告诫人们要把公文写得生动活泼，而且他自己更是率先垂范，身体力行，为我们写下了大量极其生动的公文范例。
从总体上看，毛泽东公文写作的生动性主要体现在以下几个方面：
一是活用词语。亦即突破词语的一般用法，在具体的语言环境中显示出其特殊意义。例如《质问国民党》一文中有这样的文字：“这也是国民党人说的话儿呢!我们常常觉得，这一类(物以类聚)国民党人的嘴里，是什么东西也放得出来的，果不其然，于今又放出了一通好家伙!”从感情色彩上讲．“放”系一中性词，没有褒贬意义，但由于作者的活用，便使之具有强烈的感情色彩，表明“这一类国民党人”是在“放屁”，既含蓄又辛辣，生动传神。
又如，关于重庆谈判问题，毛泽东同志指出要“针锋相对”。他说：“‘针锋相对’，要看形势，有时候不去谈，是针锋相对；有时候去谈，也是针锋相对。从前不去是对的，这次去也是对的，都是针锋相对。”这段文字，通过对成语“针锋相对”的活用，颇富哲理，生动有力地说明了重庆谈判的必要性。
二是妙用辞格。现代汉语修辞学中的辞格很多，不下数十种。在毛泽东公文中，大多数都得到了创造性的运用。如排比、层递、比喻、借代、设问、反问、引用、对仗、析词、精警、反语、比拟乃至向来被公文写作领域视为“禁区”的夸张等，都有不同程度的运用，使行文形象生动，溢彩流光。不妨举述几例：
(一)“很短的时间内，将有几万万农民从中国中部、南部和北部各省起来，其势如暴风骤雨，迅猛异常，无论什么大的力量都将压抑不住。他们将冲决一切束缚他们的罗网，朝着解放的路上迅跑。”(《湖南农民运动考察报告》)
这段文字是毛泽东同志对中国农民革命运动前景的展望，运用比喻辞格(以“暴风骤雨”作喻体)，形象而生动地说明了中国农民运动崛起的态势及其发展方向，描绘出一幅绚丽多姿的农民运动的历史画卷。此外．文中“迅猛”、“压抑”“冲决”“迅跑”等一系列形象化词语的运用，也极大地增强了行文的生动色彩。
(二)“它是站在海岸遥望海中已经看得见桅杆尖头的一只航船，它是立于高山之巅远看东方已见光芒四射喷薄欲出的一轮朝日．，它是躁动于母腹中的快要、成熟了的一个婴儿。”(《星星之火，可以燎原》)
此例系毛泽东同志对“中国革命高潮快要到来”之“快要”二字所作的解释。作者运用排比(以“它是”为提示语)和比喻(以“远方来的航船”“初升的朝日”“将出世的婴儿”为喻体)两种辞格，极其形象而又生动地说明了中国革命高潮到来的必然性，从而有力地驳斥了当时有关革命高潮问题的虚无主义论调，坚定了人们的必胜信念。
(三)“这里叫洋八股废止，有些同志却实际上还在提倡。这里叫空洞抽象的调头少唱，有些同志却硬要多唱。这里叫教条主义休息，有些同志却叫它起床。”(《反对党八股》)
此例中，作者运用比拟辞格，将“教条主义”这一抽象概念人格化，赋之以人的动作，使这种反马克思主义的学风活生生地展现在人们面前，既生动又形象，从而避免了抽象、枯燥的弊端。
三是描绘形象。在毛泽东公文中，由于内容表达的需要，有时还出现生动的人物形象描绘和情节建构，使行文异彩纷呈。例如：
(一)“第一部分是有余钱剩米的，即用其体力或脑力劳动所得，除自给外，每年有剩余。这种人发财观念极重，对赵公元帅礼拜最勤，虽不妄想发大财，却总想爬上中产阶级的地位。他们看见那些受人尊敬的小财东，往往垂着一尺长的涎水。这种人胆子小，他们怕官，也有点怕革命。”(《中国社会各阶级的分析》)
这段文字，作者运用漫画的笔调，对小资产阶级在革命中的动摇性特点作了细致刻划和描绘，使抽象的道理具体化，生动传神。
(二)“反对农会的土豪劣绅家里，一群人涌进去，杀猪出谷。土豪劣绅的小姐少奶奶的牙床上，也可以踏上去滚一滚。动不动捉人戴高帽子游乡，‘劣绅’!今天认得我们!”很显然，这样的形象描绘是极其生动的，能够给人以立体感，使人如临其境，如闻其声，如见其人。
(三)“抗战胜利的果实应该属谁?这是很明白的。比如一棵桃树，树上结了桃子，这桃子就是胜利果实。桃子该由谁摘?这要问桃树是谁栽的，谁挑水浇的。蒋介石蹲在山上一担水也不挑，现在他却把手伸得老长老长地要摘桃子。他说。此桃子的所有权属于我蒋介石，我是地主。你们是农奴，我不准你们摘。”(《抗日战争胜利后的时局和我们的方针》)
这段文字，作者采用漫画式勾勒形象的方法，夹叙夹议，把蒋介石一副政治流氓的丑恶嘴脸活脱脱地呈现于读者面前，具有鲜明的讽刺意味。
四是讲求韵律。毛泽东公文中的许多篇章，十分讲究韵律的和谐，有的直接采用歌谣语体表意，例如：
(一)“前线将士，牺牲流血。各党各派，精诚团结。各界人民，协力救亡。…···”(《陕甘宁边区政府、第八路军后方留守处布告》)
(二)“军长叶挺，领导抗敌，卓著勋劳；此次奉令北移，突被亲日派阴谋袭击，力竭负伤，陷身图圄。”：…愤慨之余，殊深轸念。”(《中国共产党中央革命军事委员会命令》)
这种歌谣语体多押韵并可歌唱，形式灵活，短小精悍，一般多用短语句式，两、三个乐句为一组，富有很强的节奏感，读之朗朗上口，明快隽永，颇为生动。
五是表达独特。毛泽东公文中的有些篇章，在表达形式上有所创新，具有独特的风格，给人以别开生面之感。例如《敦促杜聿明等投降书》，通篇采用面谈的口语形式，委婉含蓄而又柔中带刚，如“你们想突围吗?四面八方都是解放军，怎么突得出去呢?你们这几天试着突围，有什么结果呢?……你们想一想吧!如果你们觉得这样好，就这样办。如果你们还想打下去，那就再打一下，总归你们是要被解决的。”显见，这样表达，生动活泼，明快犀利，耐人寻味。如果改用书面语形式，不仅与该促降书的题旨和情境不相协调，而且会使行文黯然失色，进而达不到应有的表达效果。
毛泽东公文写作的生动性艺术多姿多彩，酣畅恢宏。认真研究和总结其规律，对于提高当今的公文写作品位，更好地发挥公文效能，具有极其重要的意义。